High-speed kymography identifies the immediate effects of voiced vibration in healthy vocal folds

Introduction: The effects of voiced vibration technique can be assessed by laryngeal imaging. Kymographic images derived from high-speed videoendoscopy allow actual visualization of vocal folds vibration. Purpose: The aim of this study is to identify the immediate effects of the voiced vibration technique in healthy vocal folds using high-speed digital laryngeal imaging. Methods: Samples were obtained from 15 healthy subjects with no history of voice disorders (6 men and 9 women aged 21 to 43 years). High-speed videoendoscopy recordings were performed before and after the voiced vibration technique. Kymographic images were obtained using high-speed videoendoscopy. The vocal folds were examined in their open and closed positions and the characteristics of the opening and closing phases were determined. A customize computational routine was used quantify these parameters. The closing, opening, and speed quotients were also calculated. Results: In this study, women displayed statistically significant differences in opened phase (P= 0.05*), closed phase (P= 0.046*), and closing phase (P= 0.026*) phase characteristics. Men displayed the highest difference rate in opening time characteristics (P= 0.06). The closing and opening quotients for the female group showed significant differences (P= 0.029* and P= 0.049*, respectively). The speed quotient exhibited statistically significant differences in the male group (P= 0.048*). Conclusion: The kymographic images indicated that the immediate effect of the voiced vibration technique was smooth contact in healthy vocal fold vibration...

Descrição de periodicidade do sinal eletroglotográfico durante a emissão dos exercícios de vibração sonorizada de língua e lábios comparados à vogal sustentada /E/ / Comparison of tongue and lip trills with phonation of the sustained vowel /E/ regarding the periodicity of the electroglottographic waveform and the amplitude of the electroglottographic signal

INTRODUÇÃO: Os exercícios de vibração sonorizada de lábios e língua têm-se se mostrado eficientes quando utilizados tanto no tratamento de pacientes disfônicos como no aquecimento ou preparação vocal. Há grande variação do coeficiente de contato de um mesmo sinal eletroglotográfico e dificuldade na sincronização da luz estroboscópica durante a emissão dos exercícios de vibração sonorizada de língua e lábios, sendo levantada a possibilidade de aperiodicidade de vibração das pregas vocais durante a execução desses exercícios. OBJETIVO: descrever a vibração das pregas vocais durante a emissão de vibrações sonorizadas de língua e lábios comparando-as com a emissão da vogal /E/ sustentada quanto à regularidade e amplitude dos ciclos vibratórios na eletroglotografia, em cantores eruditos profissionais. METODOLOGIA: Participaram desse estudo 10 cantores eruditos profissionais, que emitiram a vogal /E/ sustentada e os exercícios de vibração sonorizados de língua e de lábios na mesma frequência e intensidade durante a execução da eletroglotografia. Foi realizada a inspeção visual da onda eletroglotográfica, quanto à periodicidade e amplitude, além do espectrograma do sinal quanto aos harmônicos presentes em cada amostra. As amostras foram randomizadas e analisadas por 3 avaliadoras. Além disso, foram extraídas as medidas de jitter e shimmer do sinal eletroglotográfico para confirmação dos resultados, além da frequência da variação de vibração dos exercícios de vibração sonorizada. RESULTADOS: Os avaliadores tiveram coeficiente alfa de Cronbach em mais de 0,9 na maior parte das amostras, indicando alto grau de concordância. Na inspeção visual do sinal eletroglotográfico foi considerada na vogal /E/ sustentada: onda periódica com amplitude regular e harmônicos múltiplos da frequência fundamental. Durante o exercício de vibração sonorizada de língua e lábios foram consideradas onda quase-periódica com amplitude oscilante (frequencia aproximada de 23Hz e 24Hz)...

INTRODUCTION: Lip and tongue trills have been effectively used as vocal warmups in the treatment of dysphonia and in the training of professional voice users. In a previous study, we found that the closed quotient varied widely during tongue and lip trills. We encountered difficulty in synchronizing the stroboscopic illumination with the vocal fold vibration during the trill exercises. We hypothesize that there is aperiodicity of vocal fold vibration during tongue and lip trills. AIM: to compare the vocal fold vibration seen during lip and tongue trills with that seen during phonation of the sustained vowel /E/, in terms of the periodicity of the EGG wave form and the amplitude of the EGG signal, in professional voice users. METHODS: We used electroglottography (EGG) to compare the vocal fold vibration seen during tongue and lip trills with that seen during phonation of the sustained vowel /E/, in terms of the EGG waveform periodicity and signal amplitude, in 10 classically trained, professional singers. The participants produced the sustained vowel /E/ and performed tongue and lip trills at the same frequency and intensity. The periodicity of the waveform and the amplitude of the signal were visually analyzed by three blinded, experienced readers. To confirm the visual analysis results, we measured the jitter and shimmer of the signal and the frequency of variation in vocal fold vibration during the trill exercises. RESULTS: Cronbach's alpha coefficient values were high (>0,9), indicating high inter-rater reliability. In sustained vowel /E/ was considered periodic wave and regular amplitude. In tongue and lip trills the waveform EGG was considered quasi-periodic and the amplitude of the EGG signal was classified as oscillating. The mean amplitude was as follows: 24.4 Hz during lip trills performed at high intensity; 24.7 Hz during tongue trills performed at high intensity; 23.3 Hz during lip trills performed at low intensity; and 24.3 Hzl...

Discriminação entre vozes adaptadas, levemente soprosas e tensas: diferenças entre os dois primeiros harmônicos / Distinction between adapted, slightly breathy and tense voices: differences between the first two harmonics

OBJETIVO: Verificar a eficácia dos valores da diferença entre os dois primeiros harmônicos para diferenciar vozes adaptadas de vozes levemente soprosas (B) ou tensas (S), durante a emissão da vogal -é- prolongada. MÉTODOS: Foram avaliadas 30 mulheres com vozes normais e alteradas. Foi gravada a vogal -é- de cada sujeito para posterior extração da intensidade dos dois primeiros harmônicos, por meio do gráfico FFT. Foi feita a subtração da amplitude do primeiro pelo segundo harmônico (H1-H2) e os dados foram tratados estatisticamente. RESULTADOS: A variação entre os valores de H1-H2, entre os sujeitos com grau 0 de soprosidade e tensão e os sujeitos com grau 1, também nos dois parâmetros, foi muito grande, portanto os valores não foram estatisticamente significativos. Entretanto, quando a soprosidade e tensão atingem o grau 2 a variação dos valores aproxima-se das descrições da literatura. CONCLUSÃO: A medida estudada não é eficaz para diferenciar vozes adaptadas daquelas levemente soprosas e tensas, em emissões da vogal -é- prolongada.

PURPOSE: To verify the efficacy of the values of the difference between the first two harmonics to distinguish adapted voices from slightly breathy (B) or tense (S), during the emission of the long vowel /é/. METHODS: Thirty women with normal and altered voices were evaluated. Each subject's vowel /é/ was recorded in order to extract the intensity of the first two harmonics, using the FFT graph. The range of the second harmonic was subtracted from the range of the first, and data were treated statistically. RESULTS: The variation between the values of H1-H2 between subjects rated 0 breathiness and tension and subjects rated 1, also in both parameters, was very high, therefore the values were not statistically significant. However, when the degrees of breathiness and tension get to 2, the variation values become more compatible with descriptions in literature. CONCLUSION: The measure studied is not efficient to distinguish adapted voices from those slightly breathy and tense, during the emission of the long vowel /é/.

Características vocais do canto japonês nos gêneros enka e mudo enka / Vocal characteristics of Enka and Mudo Enka genre of Japanese singing

Objetivo: comparar do ponto de vista perceptivo-auditivo as características vocais dos gêneros docanto japonês enka e mudo enka. Métodos: foram selecionadas dez gravações em CD comercialmentedisponíveis de cinco cantores japoneses profissionais que caracterizam o gênero enka e cincodo estilo mudo enka. Foram elaborados um protocolo de avaliação de voz com características vocaisencontradas nos dois estilos da música japonesa. A avaliação foi realizada por três fonoaudiólogasespecialistas na área de voz pelo Conselho Federal de Fonoaudiologia, determinando as característicasvocais mais marcantes em cada gênero a partir da classificação baseada na literatura. Resultados:no estilo enka, o kobushi, o vibrato e crescendos e decrescendos esteve presente em 100% dasamostras vocais. Foi encontrado 80% de metal, 90% de nasalidade e alternância de registro e 70% desoprosidade. No estilo mudo enka, os crescendos e decrescendos esteve presente em 100% dasamostras vocais. Foi encontrado 70% de soprosidade, 90% de vibrato, 50% de alternância de registro,40% de metal e 20% de nasalidade e kobushi. Conclusão: Comparando-se os dois gêneros musicais,enka e mudo enka, identificou-se a presença marcante do Kobushi no gênero enka além domaior predomínio de vibrato, metal, nasalidade, alternância de registros e crescendos e decrescendos.A soprosidade foi encontrada em igual proporção em relação aos dois estilos musicais. A identificaçãodas características vocais é útil ao fonoaudiólogo bem como ao professor de canto no atendimento decantores durante o aprendizado do canto japonês e ou no aperfeiçoamento.

Purpose: to compare from a perceptual perspective the vocal characteristics of enka and mudo enkaJapanese singing genre. Methods: ten recordings, from commercially available CDs, of five professionalJapanese singers who sing the enka genre and five of the mudo enka genre were selected. Weelaborated a voice evaluation protocol with vocal characteristics found in both genres of Japanesemusic. The evaluation was carried out by three speech pathologists, licensed by the Speech PathologyFederal Board, who determined the most outstanding vocal characteristics of each genre, from aliterature-based stratification. Results: in the enka genre, the kobushi, the vibrato and crescendos anddecrescendos were present in 100% of the vocal samples. We found 80% of metal, 90% of nasalityand registration alternation and 70% of soprosity. In the mudo enka genre, the crescendos anddecrescendos were present in 100% of the vocal samples. We found 70% of soprosity, 90% of vibrato,50% of registration alternation, 40% of metal and 20% of nasality and kobushi. Conclusion: Whencomparing the two genres, enka and mudo enka, we verified the strong presence of Kobushi in theenka genre, along with a larger predominance of vibrato, metal, nasality, alternation of registrations andcrescendos and decrescendos. The soprosity was found in equal rates in both genres. The identificationof vocal characteristics is useful for the speech pathologist as well as singing professors when helpingtheir clients (singers) during the learning of the Japanese singing or in its improvement.