Editando el otoño 2017

RESUMEN

El trabajo editorial, aunque omnipresente, es ampliamente desconocido. Recuerdo con nostalgia mis años de niñez, cuando leía caricaturas en las que, de vez en cuando, aparecían autorretratos de los editores y caricaturistas. Pepo aparecía con rostro alterado por el sueño; y Themo Lobos prefería retratarse rodeado de tazas de café y echado sobre una enorme hoja en blanco. Chiqui de la Fuente, en sus orígenes en la argentina revista "Cocodrilo", era caracterizado como un genio loco que realizaba las más variadas labores. Incluso Félix Rodríguez de la Fuente, el entrañable colega, zoólogo y naturalista español, hacía referencia a las noches en las que, rodeado de leones en el Masai Mara, dedicaba algo de tiempo para redactar sus editoriales a la luz de una linterna "sorda". Los cómics de súper héroes de los Estados Unidos inmortalizaron a John Jonah Jameson, Editor del Daily Bugle en El Hombre Araña; y a Perry White, del Daily Planet, en las historias de Súperman. Y otro médico, el Dr. Watson, compilaba y editaba de algún modo, desde su libreta de anotaciones, las aventuras de Sherlock Holmes. Y es que el trabajo editorial ha sido, es y seguirá siendo un interesantísimo camino de colaboración codo a codo con el conocimiento, requiriendo de quienes lo siguen un variado arsenal de actitudes, conocimientos, habilidades (en resumen, de "competencias") muy integrales. Con todo, extremadamente silencioso. Lejos del humor cascarrabias de los editores de los diarios de Marvel y DC comics, lo cierto es que los editores y miembros de los comités editoriales son personas que prefieren hablar a través de la consecución de estilos, incluso más que de un muy escaso número de textos escritos personalmente. Desde la invención de la imprenta por los chinos en el siglo VI hasta la constitución de la primera imprenta en Europa diez siglos más tarde, y hasta nuestros días, los editores buscaron la trascendencia de los escritos publicados a través de estilos característicos Redacción, tipografía, formas literarias, encuadernaciones, imágenes, tipo de papel, etc. Todo ello, amalgamado en una obra en particular o en una colección de obras. ¿El espíritu en común? Hacer perdurar el contenido a partir de un continente que facilite su traslado y motive su conocimiento y comprensión más allá de las generaciones. La primera imprenta occidental ya tenía muy marcadamente adquiridas estas características. Aldo Manuzio, el iniciador de la imprenta Aldina ("imprenta de Aldo"), en la Venecia de 1494, dedicó su esfuerzo a comercializar la literatura griega y romana clásica, evitando que cayera en el olvido. Inventó la tipografía itálica, optimizó enormemente la fabricación y utilización de tipos, utilizando tintas de primerísima calidad, y fue el creador de los primeros libros "de bolsillo" (...)