Modos de endereçamento e a recepção do texto cinematográfico / Way of addressing and the reception the cinematographic text

RESUMO

O campo dos estudos culturais inovou ao afirmar que toda ação social é cultural e que todas as práticas sociais comunicam um significado, ou seja, são práticas de significação. No campo dos estudos culturais, o significado de um filme é produzido em relação ao público. Dessa forma, situando o cinema como uma mídia que ocupa um espaço na subjetivação dos sujeitos, este trabalho concentra-se na experiência cinematográfica, focalizando os sentidos produzidos por espectadores e espectadoras ao assistirem a um filme. Objetiva entender a relação entre o texto de um filme e a produção de sentidos pelo espectador e pela espectadora. Na tentativa de elucidar tais questões, entrevistamos dez sujeitos adultos com o hábito de ir ao cinema. Podemos dizer que o espectador nunca é quem o filme pensa que ele é. Assim como não existe um único modo de endereçamento em um filme. A posição que o espectador assume em relação a um filme, e a partir da qual ele dá sentido ao filme, muda dependendo dos conflitantes modos de endereçamento que possam estar disponíveis. Salientamos que a proposta deste trabalho não é conhecer o endereçamento dos filmes, até porque seria bastante difícil conhecê-los, pois a relação entre a indústria cinematográfica e o público é bastante complexa. A discussão aponta para variadas posições de sujeito no que se refere ao modo de endereçamento.

ABSTRACT

The field of the cultural studies has innovated in affirming that every social action is cultural andthat every social practice communicates a meaning, that is, they are practices of significance(Hall,2000). In the field of the cultural studies, the meaning of a movie is produced in relation to thepublic. Thus, pointing out the cinema as a media that occupies a space on the subjection of thecitizens, this work is centered on the cinematographic experience, focusing the sense produced bythe spectators when watching a film. This work also aims to understand the relation between thetext of a film and the production of sense by the spectator. In the attempt to elucidate such questions,we have interviewed ten adult subjects with the habit of going to the cinema. It is possible to saythat the spectator never is who the movie guesses he/she is. In the same way that there is not onlyone way of addressing in a movie. The position taken by the spectator in relation to a movie, andfrom where he/she gives meaning to the movie, changes depending on the conflicting ways ofaddressing that may be available. We highlight that this work's proposal is not to know the addressingof the movies, even because it would be very difficult to know them once the relationship betweenthe cinematographic industry and the public is very complex. The discussion points out to severalpositions of the subject concerning to the way of addressment